"Вишневый сад" Някрошюса

Посмотрела. Кто еще видел? Ушло пол-зала, не выдержали. Неужели не жаль было, не денег, а хотя бы возможности досмотреть работу известных знаменитых актеров, работу большого режиссера? Мне понравилось. Правда, затянуто было. Впечатление, что мастер не очень усердствовал в эстетическом отношении, а использовал свои давние приемы. Из актеров меня никто не "пронзил", но играли все грамотно. Открытием стало п р о ч т е н и е пьесы, прочтение в буквальном смысле. Ведь с чеховского творчества начиналась и новая драма, и режиссура. Пьесы его назывались "драмы жизни". Я диплом писала по первым постановкам "Вишневого сада" в России (Станиславский, Мейерхольд, одесские театры). Но только сегодня впервые прожила вместе с режиссером эту "драму жизни". Как музыкальное произведение по нотам - сцены по смыслам. Раньше как-то искала истину в этой пьесе, исходя из своих представлений, анализировала героев, а сегодня - проживала вместе с ними, зная и сюжет, и историю, но воспринимая больше чувством и жизненным опытом... Точно знаю: то, что было на сцене, называется искусством.

 

Да, я вышла из театра в числе последних зрителей, без пяти 12. Но мне повезло с троллейбусом. Осталась примерно половина партера. Но рукоплескали они долго, горячо.

Вот они, наши вип-театралы.
Постановку я не боготворю, я видела у Някрошюса "Трех сестер" на фестивале "Балтийский дом", то было более подтянуто, а это так, скорее сделано, чем создано или же создается в процессе сценической игры...
Но ведь и Чехов, и Някрошюс, и Максакова и другие артимсты стоят, все-таки, одного длинного вечера!...

 

Ну, темп был сразу взят медленный. Атмосфера, настроение, создавались с первого появления актера на сцене не при помощи каких-то вспомогательных средств, а через полуоткрытый занавес, показавший Фирса, основательно и неспешно готовящегося встретить своих господ. Сценография представляла собой немного стульев, две обшарпанные садовые будочки и такие же колонны, из которых сооружали что-то вроде креста или парковой конструкции. И на заднем фоне, не поняла даже что, камыши с приделанными вверху то ли флюгерами, то ли фигурками птиц… В конце спектакля ушедшие из усадьбы люди, надев на головы маскарадные заячьи уши, изображали дрожащих в камыше зверят, выглядывающих на опустевший дом. Были еще стулья, скрепленные кольцом, я таких не видела, не знаю – символ ли это только того круга житейского, той среды обитания, которая на наших глазах уходила «в лету», или такие были когда-то.
От каждого актера я жала услышать някрошюсовский вариант прочтения той или иной реплики. Но не только это, потому что спектакль был явно рассчитан не только на тех, кто читал Чехова, но и на людей, которые видели бы в персонажах живых людей, узнавали бы в том, что происходит между ними – жизнь как она есть, как она протекает, и понимая, сопереживая, таким образом ч и т а л и Чехова вместе с режиссером. Конечно, нормальное человеческое измерение, умный и трезвый взгляд, сочувствие – даны и вип-зрителям, но они, к сожалению, приучены у нас к другому, вернее, к другим театрам, которые часто им льстят, шокируют или морочат, поэтому были разочарованы.
Темы перетекали одна в другую, как в музыкальном произведении, меняя смыслы от сцены к сцене, и было понятно, что эти люди живут так, как живут, и ничего невозможно изменить. Контрастные чеховские сочетания, из которых принято делать и сатиру, и трагикомедию, и комедию, и что угодно, здесь чаще всего представали как драма с мягким юмором. Авангардные приемы не воспринимались (мной, по крайней мере) как нечто. Они были таким же языком, как язык жестов, помогающий устной речи. Купюр почти не было, а были еще и повторы фраз – просто роскошество и барство, круто так, даже вызов какой-то был во всем этом лишенном заигрывания с публикой и тенденциозности спектакле.
Как в треплевской пьесе, эти персонажи «завершали свой прощальный круг». ГАЕВ (Ильин) – без либерального пафоса, немного потертый, помятый господин. РАНЕВСКАЯ (Максакова) – совершенно изможденная жизнью женщина, бессильная перед настоящим, любящая мать, грешница, безвольно сорящая деньгами. АНЯ - «золото» душа, светлая, как утро, но тоже «недужная» (лунатик?). ПЕТЯ срывал аплодисменты, играл неуклюжего гордеца, «облезлого барина», «вечного студента», но его мысли о России и его взгляды оказались близки многим в зале. Недаром «отхватил» такую кралю как Аня. Но и их взаимоотношения такие же нескладные, как и все вокруг: он не тянется к ней так, как она к нему, вся в предвкушении женского счастья и блаженства. ВАРЮ играла известная в последнее время, хорошая комическая актриса, не знаю ее имени. Но над героиней она не надсмеивалась, Варя была, вобщем, живой, обыкновенной женщиной. ЛОПАХИН (Трухин) был хорош, ничего такого особенного, кроме того, что и он, как и все, был человеком, не фальшиво ведущим себя, мужчиной, любящим Раневскую, порывы и благие намерения которого насколько искренны, настолько же бессильны и безответны. ДУНЯША совсем не понравилась – слишком много позировала, иначе не назовешь то, что у нее получалось. Как-то не вошел в нее и не передался тот смыл, который режиссер, видимо, заложил в приемы ее игры, в ее инфернальный парик в первых действиях… Вот если бы все так же играли, и я бы ушла.
ШАРЛОТТА со знанием дела развлекала тот милый мирок, одухотворенный, сближенный, беспомощный, беспечный, который уходил на наших глазах. Только она одна, видимо, приспособится к тому новому обществу, жизни, которая придет в вишневый сад вместе с Лопахиным, обещавшим ей место.

А я бы не отказалась.

 

Не знаю, а кого, в какой сцене имели ввиду?
Петренко - Фирс.

 

Bukvoed,
Наверное, это был актер?
Думаю, что "кто-то что-то не понял", потому что в непрофессионализме этих актеров и режиссера никак не заподозришь. Предполагаю, что это был прием или стиль игры. Были, например, такие моменты как будто заедало пластинку (опять ассоциация с кругом ), когда повторялись жесты, слова, они были выпуклыми, так, как будто одинокий человек наедине с собой прокручивает что-то из впечатлений, или же как срывается иголка проигрывателя, как бы говоря, что это все, что есть, все, что могут эти люди, к которым обращено наше внимание, сочувствие... Наверное, был второй план под такими "истерическими, неестественными" репликами.

 

ничего не поняла

 

Не тычьте, во-первых, обосновывайте свои высказывания, во-вторых. Вы в разделе "искусство", если что не понятно.

 

Кошка,просто Кошка,
Bukvoed,
А ведь мэр заведовал отделом культуры в облдуме когда-то, если ничего не путаю.

 

И еще за культуру где-то отвечал.