Берег утопии

Шесть часов смотреть спектакль по телевизору - тяжелое испытание. Телеверсии, даже лучшие из них, по-моему, не передают и сотой доли реального театрального действия, того, что воспринимаешь живьем, сидя в зале. Футбол - вот тот максимум, на который способно телевидение.

 

Самовар,

Речь о РАМТе? А хотя Исаев в ролях...

 

Буквоед думает также.

Видимо, это больше, чем спектакль, некая мистерия, требующая погружения
Самовар, большое спасибо за инфу

 

Не то слово. Это два совершенно разных явления. Но за информацию спасибо.

 

ViktorN,

Некоторые вещи иначе уже не посмотришь. Если говорить о РАМТЕ, то по сути только в записях остались "Фандорин", "Отверженные", "Марсианские Хроники"

 

и построение ролей, и работу актера над ролью тоже можно разглядеть

 

Разглядеть-то можно. С трудом. Но раз уж спектакли сходят со сцены, остается, Kairel прав, одно: разглядывать эти консервы.

 

, тоже смотрела по ТВ

 

Ии "Война и мир. Начало романа" по ТВ тоже очень понравился, виден масштаб таланта постановщика, высокий профессионализм режиссера и актеров, видны роли, прекрасно проработаны характеры... Может быть, не чувствовалось того театрального магнетизма, который возникает внутри театрального зала, но по тому, что показывала камера, было понятно и ощутимо всё, что хотели донести, имхо. Аплодисменты подтверждали, что мои чувства совпадали с реакциями зала )...

 

Белинский - Редько великолепен!

 

Там много чего чудовищного было. Пьеса, например. Грим. Не мог никак дождаться, когда же на пятом начнется "Бег", чтобы с чистой совестью переключиться.

 

впечатление не восторженное, а общее настроение грустное... отпишусь немного позднее...

 

а я так с удовольствием посмотрела. Очень понравилось. И авторский текст, и режиссерские решения, и хужожники - всё порадовало. Впрочем, нет. Когда смотрела и не замечала. Осталось чудное послевкусие. И до сих пор что-то всплывает в памяти. Всё время мысленно возвращаюсь к спектаклю.

---------- Сообщение добавлено 15.08.2010 19:20 ----------

К слову: думается мне, что в зале не высидела бы столько времени. А дома, лёжа на диване, с холодильником в шаговой доступности, да с кондеем- одно сплошное удовольствие.

 

Евгений Редько - волгоградец. Это если кто не в курсе

 

, в этом больше печали или радости?..

Вещь масштабная на самом деле

теперь немного впечатлений
поток сознания, так сказать
мои коллеги, которые больше вовлечены в культурную жизнь, надеюсь, поправят и дополнят

К сожалению (или к счастью), я знакома с творчеством сэра Тома Стоппарда только по одной вещи - пьесе "Отражения", которую видела в Открытом театре в Питере (бывш. театр Ленсовета). Заметила некую параллель с "Берегом утопии". В "Отражениях" главный герой разводится с первой женой и женится на другой, в точности похожей на первую в молодости. Вторая изменяет ему, но он прощает. Некая "бессмысленность зеркальности" преодолевается силой личности главного героя, его любовью ко второй женщине, верой в любовь и романтику. Вспоминается финал "Берега", в котором бессмысленность направления деятельности революционной интеллигенции в лице Герцена и его друзей подчеркнута практически гротесково: Базаров с его нигилизмом, нахальная радикальная молодежь, топчущая своих предшественников. Над всем этим витает "чеховская" ирония сэра Тома Стоппарда, умиляющегося и подсмеивающегося над играющими в песочнице персонажами.

Мне кажется, в последние годы наметилась очень хорошая тенденция постановок классики без излишних развлекательно-игровых потуг. Театр Фоменко видится мне в этом смысле непревзойденным. (Но я и не вижу практически ничего, только по телевизору иногда). Очень зацепил "Вишневый сад" Някрошюса, который был поставлен, громко говоря, с расчетом, что в зале сидят люди с такой же душой, как и персонажи на сцене, готовые внимать сценической прозе также внимательно и серьезно, как создатели спектакля подошли к своим героям. Джангишерашвили и Гребенников, помнится, ушли в скорости, не досмотрев. "Вишневый сад" был в пику всей театральной конъюнктуре и религии развлекательного подхода к классике, которую исповедуют когда из-за зрителя, когда из-за собственного кармана (что кажется более вероятным).

Поднять такой обширный пласт русской истории, с его философией, с частной жизнью выдающихся людей, переварить это в сценическом действии, заинтересовать зрителя на 6 часов - это, без сомнения, великое дело. Респект Нестоличке - выдержать это даже с кондиционером под силу далеко не каждому любителю театра. Я, кстати, перебивалась домашним кваском, но утомилась, смотрела, в основном, из азарта. Очень благодарна создателям спектакля за то, что дали возможность сейчас, в зрелом возрасте, услышать слова великих русских деятелей 19 века. Жизнь дает немного возможностей просто взять в руки книгу, не говоря уже о таких вещах.

Текста было переварено "немеряно", конечно, но иной раз казалось, что размышления и рассуждения героев зависают над какой-то пустотой. Я не увидела России, ради которой эти люди жили, страдали, заблуждались. От действия к действию крепло впечатления, что эти блудные сыновья никогда не найдут дорогу домой, что их мысль, парившая когда-то под крышей отчего дома, деградировала в долгих странствиях.

Вспомнился документальный фильм об А. Н. Островском, который шел не так давно по ТВ. Начинался он с того, что мы узнавали Александра Николаевича с неожиданной стороны, со слабости, которую он питал к своей внешности, проводя долгое время перед зеркалом. Оказывается, он был очень щепетилен к собственному облику ради успеха у дам и нередко любовался собой. К чему это я? К тому, что эта черта не помешала и не обессмыслила ни его житейских треволнений с женами и любовницами, ни, тем более, того, что мы считаем плодом его трудов, за которые Островкого называют русским Шекспиром. Как говорится, орлам случается и ниже кур спускаться. Но то, что стало результатом жизни, смыслом деятельности - больше чем сам Александр Николаевич с его неровной, драматичной жизнью. Вспоминается образ Пети из "Вишневого сада" Някрошюса. Зрители аплодировали актеру очень горячо, и после его монологов о России тоже. Это были те зрители, которые к третьему действию переместились с балкона и последних рядов на опустевшие первые ряды партера. Были там и режиссерская шуточка, намек на голубизну этого ставящего себя выше любви молодого человека. Шутка, краска, не более того. У Стоппарда же всё в итоге "упирается" в пустоту. Отсюда эти окончания с мальчиками на авансцене, со страшной неизвестностью и какой-то недоразвитостью.
Пусть понадобились все эти множественные приколы и разоблачения героев, пусть он сам считает это истинно по-чеховски.

Что явилось великим итого деятельности персонажей? Для меня - Белинский и его горячая, ревнивая, бескомпромиссная любовь к русской литературе и театру как к миссии. В сцене с Аксаковым еще проскользнуло, что таким вот образом в России зародилась интеллигенция - чисто российское порождение. Мне этого было как-то маловато, мягко говоря.

Если бы режиссер такого уровня, такой степени профессионализма что-то поставил у нас, то на моей улице, наверное, был бы праздник, потому что и ставить, и играть они умеют.

Надоели эти бесконечные желтые письма в руках и лежачие мизансцены, как ни крути, а утомительность в этом присутствовала.
Уварова-прима, я считаю, справилась, я ее такой еще не видела, но профессиональная актриса на то и профессиональная актриса, чтобы уметь всё.

 

Три спектакля в одной декорации -- это, видимо, от економии
По мне -- так лучше бы уж попытались сделать инсценировку "Былого и дум". Тоже не слабая по объему вещичка.
В пьесе Стоппарда действие частенько подвисает, топчется на месте, и ничего не добавляет в развитии уже заявленных характеров. Как только Белинский покинул их бренный мир, стало все совсем тяжко.