Музком!!!

И что? Вы же пишете, что

В чем лажа-то?

Как главный балетмейстер театра он отвечает за художественный уровень балета. Как же он допустил лажу?

Обоснуйте

Ага - маразм полный. Вот это "Ё-Ё-Ё"

 

Что значит без комментариев? Денис Постоев как главный балетмейстер театра не отвечает за художественный уровень балетных номеров театра???

 

сегодня спектакль отменили, неужели у главного героя нет второго состава? и почему?:frustrate

 

Не, вахтер на посту!
Вот и поговорили...

 

Ждешь, когда всё сдохнет? Или все?

 

"Hot Dogs" c Рома-ким и Мель-том в гл. ролях!

 

Какого театра? Ни дня такого нет, ни театра Есть Международный день театра :-)

А зачем это сообщать? Думаешь, в музыкальном театре рыдать по этому поводу будут?

Dogs, блин

 

Ладе Семеновой присвоено звание "Заслуженная артистка РФ""
Поздравляем!!!!
:buket: :buket: :buket:

 

Присоединяюсь к поздравлениям

 

А есть и такое? Забаво было бы посмотреть на наших артистов в таком виде - хвостатых пушистиков

Да-да!

 

Если здесь Россия, то и театры здесь российские. А как праздник правильно называется, я уже написал.

Ага, и поэтому демонстративно сообщаешь "по секрету всему свету", что приедешь и даже не зайдешь?

 

Жестоко....
Правда, страшно подумать, кто режиссером будет...

 

Ода одиночеству

музыкальный театр: моноопера Микаэла о жизни женщины
Татьяна КУЗЬМИНА

В РАМКАХ Второго международного фестиваля спектаклей одного актера "Один и все" показала свою работу солистка "Царицынской оперы" Наталья Мещерякова. Режиссером-постановщиком вокального монолога "Ожидание" выступил актер Музыкального театра, заслуженный артист РФ Игорь Третьяков.
Для волгоградцев подобный спектакль большая редкость. На нашей памяти в городе был лишь единичный похожий прецедент: "Человеческий голос" М. Пуленка в исполнении несравненной Татьяны Тесли. Моножанр, к сожалению, не пользуется широкой популярностью у провинциальной публики, хотя, возможно, это и к счастью. Истинным музыкальным гурманом надо быть, чтобы, затаив дыхание, уметь полностью концентрироваться на психологии образа, представленного на сцене одним-единственным артистом. Никаких отвлекающих (развлекающих) деталей, никакой "посторонней" радости для ушей и глаз. Моноопера - всегда крик души, исповедь кровоточащего сердца. Поэтому ее ценят те немногие, кто ждет от искусства откровений, а не забвенья от бытовых забот.
Микаэл Таривердиев писал только хорошую музыку. Но мало кому известно, что композитора сильно тяготил его оглушительный успех музыки к 132 кинофильмам автора, ведь он считал себя прежде всего классицистом. Он и был им! В настоящее время его вдова Вера Таривердиева завершает издание на дисках сочинений Микаэла для органа, а также вокальные циклы, симфонии, оперы, балеты, и есть надежда, что все это немассовое богатство дойдет наконец до массового слушателя. Участников же спектакля "Ожидание" надо горячо поблагодарить хотя бы за то, что в результате их серьезных творческих усилий горожане открыли для себя гениального композитора и мелодиста в совершенно ином качестве. Его музыка на великолепные стихи Роберта Рождественского покоряет теснейшим взаимопроникновением строгой классичности и мощного песенного лиризма. Оркестр под управлением Анатолия Смирнова исполнил эту вещь, можно сказать, с трепетным восхищением.
Ни разу не довелось послушать монооперу в аскетичном концертном варианте, когда Наталья Мещерякова выступала с оркестром Эдуарда Серова, поэтому невозможно судить, насколько формат целостного спектакля с полновесной сценографией (художник Ирина Елистратова) и подробной световой партитурой (Константин Трофимов) оказался предпочтительнее для голосовых данных этой певицы. Если с позиции актерского мастерства она проявилась в наилучшем свете, то с точки зрения вокала спектакль Третьякова обнаружил ее слабые стороны (в мизансценах в глубине сцены Наталью плохо было слышно уже с четвертого ряда, что свидетельствует, вероятно, о недостаточном объеме голоса). Тем не менее Мещерякова создала образ психологически правдивый, жизненный и очень обаятельный. Стихотворный текст актрисой прочувствован до мельчайших подробностей, глубоко пережит, "проплакан". Редкий по мелодической красоте рефрен ("приходи, я прошу, приходи, Одинокой мне быть запрети, Припади, припади, припади, За собою меня уведи) она наполняет богатейшим интонационным разнообразием, всякий раз выражая новые и новые всплески эмоций. С достаточной долей настороженности ждали мы монолога "Скажи мне что-нибудь хорошее" - очень многие слушатели еще помнят знаменитую песню на эти слова в гениальном исполнении Тамары Синявской, и тут велик был риск замять-затушевать этот слишком узнаваемый вербальный кусок с целью не нарушить общую монолитность в целом малоизвестной у нас оперы. Однако певица не испугалась, исполнив эту вещь с особенной, даже как бы демонстративной силой.
Придется все-таки обозначить сюжет. Он предельно прост и в то же время многозначен: женщина ждет возлюбленного. А дальше - нюансы, повороты, наращения. Она ждет - годами. В ежечасном ожидании седеет, старится. И жизнь проходит. Без него! Встреча так и не состоялась...
Органически "опереточный" артист и режиссер Игорь Третьяков выказал себя мастером серьезной музыкальной драмы и знатоком женского страдающего сердца. Это совсем неожиданно в атмосфере тотального мужского шовинизма. Историю одинокой любящей женщины он рассказал со страстью глубоко чувствующего и - сочувствующего современника. Вот говорят иногда о ком-то: "а вы знаете, он все понимает". Здесь так и было. Режиссер избавил слушателей от тошнотворной слезливости и лживой "жалкости", довольно часто заменяющих истинный масштаб художественного зрения. Героиня Натальи Мещеряковой предстает ни жалкой, ни несчастной: она достойна, величественна и в то же время по-человечески проста в своем максималистском Ожидании. Это не плач по одиночеству, а именно Ода одиночеству - участи избранных гордецов, не желающих обменивать брильянты на стекляшки.
Режиссер представил героиню прельстительной: алое платье, облегающее точеную фигуру, белый палантин, виртуальными крыльями поднимающий ее над сценой-землей. Строго говоря, внешняя красота в данной вещи не обязательна, но, как верно заметил Платон, только образы крайней красоты и крайнего безобразия впечатываются в мозг навсегда... Третьяков и углубил, несомненно, первоначальный замысел композитора относительно длительности Ожидания. В моноопере подразумеваются всего лишь несколько часов из жизни влюбленной женщины, режиссер же заставил ее ждать всю жизнь: героиня Мещеряковой уходит в дым напрасных надежд и выходит из дыма, опаленная натуральной сединой. В какой-то миг горького прозрения она понимает, что Он никогда не придет - но упрямо поет, спрятав лицо под белоснежным палантином, символизировавшим в древности цвет скорби:

Ладно, подождем, пожалуй,

Женщины привыкли ждать...

Опера идет менее получаса. А кажется, долгие годы пронеслись перед нами. То ли чьи-то, то ли наши. Дурное приходит без спроса. А лучшего, сокровенного приходится выжидать, заслуживать, вымаливать. Разве не есть наша жизнь бесконечное и заведомо напрасное ожидание?
Но ведь и от сбывшихся надежд радость короткая, скука в душе. Самое грустное, когда некого, нечего ждать.

 

Молодец, Наталья! :buket: :buket: :buket:

 

Записи спектаклей ММТ

Давно хочется поиметь видеозаписи с представлений нашего театра. Реально ли?
Особенно хотелось бы: Амок, Подписано Фантанж (с Семеновой), Биндюжник и Король и Юбилейный концерт...

 

В сам театр обращаться не пробовали? :-)

 

Bukvoed,
А как же наше телевидение? Снимало то оно, если не ошибаюсь...

 

Наше телевидение? А зачем им снимать спектакли? Сейчас вроде нет такой практики - показывать местные спектакли по ТВ. Был прецедент с молодежкой - не помню точно какой их спектакль показывали. Но это, скорее, исключение. Советую обратиться в сам театр - возможно, там кто-нибудь пишет на видеокамеру :-)

 

Вот если б еще знакть к кому...

 

Анжей,
а Вы спросите, это же не иголка в стоге сена - человек с камерой