И что? Вы же пишете, что В чем лажа-то? Как главный балетмейстер театра он отвечает за художественный уровень балета. Как же он допустил лажу? Обоснуйте Ага - маразм полный. Вот это "Ё-Ё-Ё"
Хороший чел не обязательно хороший б...! И наоборот! В ровности линий, синхроне, заваливании поддержек! no comments...
Что значит без комментариев? Денис Постоев как главный балетмейстер театра не отвечает за художественный уровень балетных номеров театра???
За мозги артистов балета он точно отвечать не должен!!!! И воообwе, всех с НОВЫМ ГОДОМ!!!!!!!!!!!!!!!
Да нет, отмечала тут недавно День советского театра!!! Вот и вспомнила!!! Приеду, даже, наверно не зайду!!! В Музком!! добавлено через 4 минуты а че ставят?? Надеюсь не "Cats"???
Какого театра? Ни дня такого нет, ни театра Есть Международный день театра :-) А зачем это сообщать? Думаешь, в музыкальном театре рыдать по этому поводу будут? Dogs, блин
Наконец-то!!!! Здесь Россия- Russland, оперетточные театры- советские!!! В том-то и дело, что мне все равно!!! Тогда уж лучше "Les ecureuils"!!!
А есть и такое? Забаво было бы посмотреть на наших артистов в таком виде - хвостатых пушистиков Да-да!
Если здесь Россия, то и театры здесь российские. А как праздник правильно называется, я уже написал. Ага, и поэтому демонстративно сообщаешь "по секрету всему свету", что приедешь и даже не зайдешь?
Такое есть везде!!!! Особенно после whisky!!! Как приятно, что хоть кто-то знает franc;ais!!!! А представьте себе Байлова в роли главного l'ecureuil!!! УРА--а-а-а!!! Есть еwе международный женский день, который нигде в мире не отмечают!!! Не стоит все принимать так серьезно!!! Всего лишь мысли вслух!!!
Ода одиночеству музыкальный театр: моноопера Микаэла о жизни женщины Татьяна КУЗЬМИНА В РАМКАХ Второго международного фестиваля спектаклей одного актера "Один и все" показала свою работу солистка "Царицынской оперы" Наталья Мещерякова. Режиссером-постановщиком вокального монолога "Ожидание" выступил актер Музыкального театра, заслуженный артист РФ Игорь Третьяков. Для волгоградцев подобный спектакль большая редкость. На нашей памяти в городе был лишь единичный похожий прецедент: "Человеческий голос" М. Пуленка в исполнении несравненной Татьяны Тесли. Моножанр, к сожалению, не пользуется широкой популярностью у провинциальной публики, хотя, возможно, это и к счастью. Истинным музыкальным гурманом надо быть, чтобы, затаив дыхание, уметь полностью концентрироваться на психологии образа, представленного на сцене одним-единственным артистом. Никаких отвлекающих (развлекающих) деталей, никакой "посторонней" радости для ушей и глаз. Моноопера - всегда крик души, исповедь кровоточащего сердца. Поэтому ее ценят те немногие, кто ждет от искусства откровений, а не забвенья от бытовых забот. Микаэл Таривердиев писал только хорошую музыку. Но мало кому известно, что композитора сильно тяготил его оглушительный успех музыки к 132 кинофильмам автора, ведь он считал себя прежде всего классицистом. Он и был им! В настоящее время его вдова Вера Таривердиева завершает издание на дисках сочинений Микаэла для органа, а также вокальные циклы, симфонии, оперы, балеты, и есть надежда, что все это немассовое богатство дойдет наконец до массового слушателя. Участников же спектакля "Ожидание" надо горячо поблагодарить хотя бы за то, что в результате их серьезных творческих усилий горожане открыли для себя гениального композитора и мелодиста в совершенно ином качестве. Его музыка на великолепные стихи Роберта Рождественского покоряет теснейшим взаимопроникновением строгой классичности и мощного песенного лиризма. Оркестр под управлением Анатолия Смирнова исполнил эту вещь, можно сказать, с трепетным восхищением. Ни разу не довелось послушать монооперу в аскетичном концертном варианте, когда Наталья Мещерякова выступала с оркестром Эдуарда Серова, поэтому невозможно судить, насколько формат целостного спектакля с полновесной сценографией (художник Ирина Елистратова) и подробной световой партитурой (Константин Трофимов) оказался предпочтительнее для голосовых данных этой певицы. Если с позиции актерского мастерства она проявилась в наилучшем свете, то с точки зрения вокала спектакль Третьякова обнаружил ее слабые стороны (в мизансценах в глубине сцены Наталью плохо было слышно уже с четвертого ряда, что свидетельствует, вероятно, о недостаточном объеме голоса). Тем не менее Мещерякова создала образ психологически правдивый, жизненный и очень обаятельный. Стихотворный текст актрисой прочувствован до мельчайших подробностей, глубоко пережит, "проплакан". Редкий по мелодической красоте рефрен ("приходи, я прошу, приходи, Одинокой мне быть запрети, Припади, припади, припади, За собою меня уведи) она наполняет богатейшим интонационным разнообразием, всякий раз выражая новые и новые всплески эмоций. С достаточной долей настороженности ждали мы монолога "Скажи мне что-нибудь хорошее" - очень многие слушатели еще помнят знаменитую песню на эти слова в гениальном исполнении Тамары Синявской, и тут велик был риск замять-затушевать этот слишком узнаваемый вербальный кусок с целью не нарушить общую монолитность в целом малоизвестной у нас оперы. Однако певица не испугалась, исполнив эту вещь с особенной, даже как бы демонстративной силой. Придется все-таки обозначить сюжет. Он предельно прост и в то же время многозначен: женщина ждет возлюбленного. А дальше - нюансы, повороты, наращения. Она ждет - годами. В ежечасном ожидании седеет, старится. И жизнь проходит. Без него! Встреча так и не состоялась... Органически "опереточный" артист и режиссер Игорь Третьяков выказал себя мастером серьезной музыкальной драмы и знатоком женского страдающего сердца. Это совсем неожиданно в атмосфере тотального мужского шовинизма. Историю одинокой любящей женщины он рассказал со страстью глубоко чувствующего и - сочувствующего современника. Вот говорят иногда о ком-то: "а вы знаете, он все понимает". Здесь так и было. Режиссер избавил слушателей от тошнотворной слезливости и лживой "жалкости", довольно часто заменяющих истинный масштаб художественного зрения. Героиня Натальи Мещеряковой предстает ни жалкой, ни несчастной: она достойна, величественна и в то же время по-человечески проста в своем максималистском Ожидании. Это не плач по одиночеству, а именно Ода одиночеству - участи избранных гордецов, не желающих обменивать брильянты на стекляшки. Режиссер представил героиню прельстительной: алое платье, облегающее точеную фигуру, белый палантин, виртуальными крыльями поднимающий ее над сценой-землей. Строго говоря, внешняя красота в данной вещи не обязательна, но, как верно заметил Платон, только образы крайней красоты и крайнего безобразия впечатываются в мозг навсегда... Третьяков и углубил, несомненно, первоначальный замысел композитора относительно длительности Ожидания. В моноопере подразумеваются всего лишь несколько часов из жизни влюбленной женщины, режиссер же заставил ее ждать всю жизнь: героиня Мещеряковой уходит в дым напрасных надежд и выходит из дыма, опаленная натуральной сединой. В какой-то миг горького прозрения она понимает, что Он никогда не придет - но упрямо поет, спрятав лицо под белоснежным палантином, символизировавшим в древности цвет скорби: Ладно, подождем, пожалуй, Женщины привыкли ждать... Опера идет менее получаса. А кажется, долгие годы пронеслись перед нами. То ли чьи-то, то ли наши. Дурное приходит без спроса. А лучшего, сокровенного приходится выжидать, заслуживать, вымаливать. Разве не есть наша жизнь бесконечное и заведомо напрасное ожидание? Но ведь и от сбывшихся надежд радость короткая, скука в душе. Самое грустное, когда некого, нечего ждать.
Записи спектаклей ММТ Давно хочется поиметь видеозаписи с представлений нашего театра. Реально ли? Особенно хотелось бы: Амок, Подписано Фантанж (с Семеновой), Биндюжник и Король и Юбилейный концерт...
Наше телевидение? А зачем им снимать спектакли? Сейчас вроде нет такой практики - показывать местные спектакли по ТВ. Был прецедент с молодежкой - не помню точно какой их спектакль показывали. Но это, скорее, исключение. Советую обратиться в сам театр - возможно, там кто-нибудь пишет на видеокамеру :-)